颜真卿陶文阶段认识与临习方法,颜真卿有怎么样碑帖可以临

颜真卿作为中唐一个书名与灵魂合一的书家代表人士,其书法对子孙后代的震慑巨大,但能得其书法精髓者,后世寥寥无几,究其原因是对其学书历程与其创作认知主观,浅显,大部分学书者没有前进地看待其各书帖在其书法生涯的阶段性意义以及书法本身表达的审美感受。

问题:颜真卿有怎样碑帖可以临?

用作一个甲骨文大家,他创设了书法史上广博大气的个性化书体,并用其平生的书法实践将其臻于化境。那或多或少和欧阳询的书法生涯有类似处,书家的书体须要随时间的磨擦方可成熟完善。假使说欧阳询落成了唐楷的永久法度,那么颜真卿便不暇思索了个性与法规的两全融合。下面从颜学书的经过中来对待其社团,笔法的变异和特点,或可为学书者做些指导。

回答:

王琳墓志

颜真卿以正体诸多,金鼎文次之,作者推荐一些供楼主选拔:

从现代出土的《王琳墓志》中可以一目精通的看出颜早年学书涉猎广博,从墓志完好无损拉长而又扑朔迷离的初唐各体书得体貌中,可以找欧,虞,褚的协会笔法,更加采用虞,褚两家为深,并且各体字字精到,显示颜作为一个书家的天分。那篇墓志也当作其学书历史的一个交接风貌,阐明了书法发展中档的继承性。

勤礼碑:图片 1多宝塔碑:

多宝塔碑

图片 2

东头朔画赞

小字麻姑仙坛记:图片 3

从现存文章《郭虚已墓志》,《多宝塔碑》《张曼倩画赞》可以发现,40岁到50岁那阶段为个体面貌的变异,发展期。首先是形成浑厚的线条特色,转折处优良,横纵笔画相比较强烈,但要么得以找到初唐行书的风貌。其次是协会的个性化,没有明显的结字规律可循,但笔画之间依旧有笔意联系形成的习惯,其余,此阶段《多宝塔碑》,就算屡屡作为习颜体者的极品范本,其实一方面有经生体的程式笔法,另一方面,假若只学习此帖,不管如何笔耕不辍,也只会得其笔势基础,因为颜体结构笔法的精华在此阶段还未曾形成。学书法最大的误区即平生集中一隅商量一个书家的某一个一时的代表文章,却绝非任何去把握原作书家的笔法,结构背后的审美意图随时间衍生和变化的最终走向,那是死得很冤枉的。

八关斋功德记:图片 4

李铁拐靖碑

乞御书题天下放生池碑额表:

麻姑仙坛记

图片 5

等到《李受涝靖碑》(51岁)的产出,其笔势已经先导脱离初唐书法稳固,成熟的构造与写法。笔法线条较柔和,有篆籀味,结构较平正,地方经营全靠个人趣味,摆脱笔画顺序的笔意习气,虽说结构布白还有许多平均缺陷,但那必须说成功了一个先行者没有的突破。后来的《大唐索爱颂》
和《有唐三明芦溪县麻姑山仙坛记》,作为63岁时的著述,字体尤其自然平正,线条彻底不假前人痕迹,结构趋向均匀,完善,突显一种高洁而又内敛的秉性风貌。可以说此时的小说已表示颜体的末段形成。

自书告身帖:图片 6

颜勤礼碑

郭敬之家庙碑:图片 7

颜氏家庙碑

颜书郭公碑:图片 8

那么学习颜体者若志高,大可探索从那将来的著述,比如70岁之后的《颜勤礼碑》,《颜氏家庙碑》,《告身帖》(此帖且不论真伪,是寻找颜体笔法的样本)更是晚年的精品,加以年岁或可有成。

李凝阳靖碑:图片 9

说到底要涉及一个标题,书法墨迹与刻本,拓~片在审美上导致的回味误区,石刻本往往给字增加一种模糊感,让字看起来更添雄浑磅礴,而木刻本往往使原字形成利落的四周感受,增加笔画精致清爽的美感。所以要领悟启功的经过刀痕见笔痕那句话的深切含义,才能防止进入学碑刻的笔画线条误区,颜体黑体碑刻尤多,后世对颜体的咀嚼感受多来自对其书法与隋朝一再复制手段的结合体,并不是对她的手迹书法的合理认知,那样学习书法不难走偏,应该结合其行书墨迹小说加以科学分析才对,这必须说那是一个考虑遗漏。

东面朔画赞:图片 10

小说最终补充一句,颜体仿宋文章居多,还有好多创作遗漏,但作风走向仍然如此一个轨道。

大唐中兴颂:图片 11

祭侄稿:图片 12图片 13

争座位帖:图片 14

祭伯父文稿:图片 15

张令尹十二意:图片 16

刘中史帖:图片 17图片 18

回答:

颜书初临应是《多宝塔》

图片 19

次临应是《勤礼碑》

图片 20

深远便是《麻姑仙坛记》

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帖学方面可临《自书告身》

图片 22

一套下来也就大多了。当然,欲得颜体精华还得寻颜真卿路子学学行书,那早已是进阶的工作了……

回答:

颜真卿书法

一、楷书类

《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》、《自书告身帖》等。

二、行书类

《祭侄文稿》、《争座位帖》、《刘中使帖》等。

稠人广众第二草书《祭侄文稿》(唐 颜真卿)

家人惨戮,地泣天伤。

悲愤欲绝,痛断肝肠。

贼臣逆乱,毁我大唐。

公民涂炭,百姓遭殃。

家仇国恨,岂能相忘?!

雄伟,心驰沙场。

祭血杀敌,慰藉魂殇。

一命谢世,尚飨尚飨。

老安

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回答:

嗯嗯,没有受到诚邀,自己又要跑过来回答,哈哈,对协调这种厚脸皮,也是木有办法了。

今儿早上恰巧看到部分有关颜真卿的东西,说一说吧。

自我知道的,颜真卿的《王琳墓志》,《郭虚己墓志》,分别是他33岁和42岁时写的,这些时候风格还不成熟,即使程度也很高,不过那俩碑与膝下称颂的“颜体”还有一定大的相距。

那俩就临时别学哈!

到了他50岁写的《谒金天王祠题记》,那些就是他立异变法的新阶段了,后来的《麻姑仙坛记》《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》《自书告身帖》《大唐Samsung颂》都有众所周知的颜体特征了,可以学习。

她的破体书《裴将军诗》,仍旧很不错的。

提出就是:最好去搞精晓颜体的性状,找书籍查阅,最好是学术型的,周密,详细的询问颜体和同时期其余书家的区分,以及颜体的片段出奇点画特征,比如捺和钩。不能像南宋人那样,只知道“流”,而忽视了“源”,结果吧,过于重字形,忽略了原形的事物。

学书法,不尽临摹。

如明白了字的法则,了解了规律,随心所欲,而不逾矩,不是啊?

尾部里就记得那样多了,望有助!

回答:

很多,初临多宝塔为宜,

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自身的字画OK么?嘻嘻……

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